東莞MV微電影拍攝公司

從取景的角度來說，獲得代入感，簡單的就是視角一致，或者離得近，我們拍攝人文場景的時候，如果遇到目標人物比較矮的時候比如坐著蹲著等情況，或者拍攝小動物的時候，我們如果還是以站姿拍攝，就會讓畫面顯得非常客觀。
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先從取景框里看好被拍攝對象的位置，然后，按動體行進的方向，相應轉動相機，待到適當時機時，及時按動門，按快門時，相機不能停止，在轉動中按快門，不要使用太高的快門速度，如使用快門速度過高時，動感不強，追隨不明顯;如使用快門速度太慢時，技術上不易掌握，主體模糊，使用追隨法拍攝時。
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全景固畫面組接近景固畫面，中景固畫面組接特寫固畫面等，觀眾就不會在收視時感覺到跳了，有經驗的攝像師在拍攝現場工作時，都會注意多從不同角度、不同景別來拍攝一些固畫面，注意對同一被拍攝主體進行固畫面拍攝時，多拍一些不同機位、不同景別的鏡頭，這樣一來，后期編輯時就比較方便了，鏡頭的利用率也高，如果在拍攝固畫面時，不考慮鏡頭之間承上啟下的連接關系，而單只從各自鏡頭出發去拍攝。
臉和右邊臉拼接，這樣可以幫助我們判斷哪一邊比較好看，就臉型來說，拍攝出來的取決于拍攝的角度，一般來說，瓜子臉比較上相，因此我們可以在不改變容貌的情況下，盡量選擇看起來像瓜子臉的角度，在大多數情況下，從度側面拍攝可以做到比較好的，人是有差異的，因此拍攝不同類別的人手法也應該各不相同，例如拍攝女可能采用柔和光線，而拍攝男則可能采用較強的側光，或者適當利用能表現男特點的道具。
深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，畫面開闊、壯觀，有較強的抒情，景別本身的宏觀與表現主體的微小，使得畫面中周圍的場景顯得宏偉壯觀，大全景中人物的比例關系大約是占整個畫面的高度，從畫面析，人物與景物在視覺關系處理上是平分秋色，大全景表現的仍然是以景物為主，環境范圍的表達是以人物為出發點的，中景是攝像中難與駕馭的景別一是認為中景對形體表達、面部細致的表演都無法在畫面中給予展現。
鏡頭焦距越短，深越大，對于廣角鏡毫米，景深非常大，以致調焦，因為每一級光圈的景深都是清晰的，很難確切地表明是什么造就了成功的作品，面對著在日中拍攝的照片或你的家人拍攝的照片，分析佳作的由來，有可能仁者見仁，智者見智，然而，有些作品確實為廣大讀者所喜愛，那是因為在處理被拍攝體的表現方法上。
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